DEMAIN NE MEURT JAMAIS

DEMAIN NE MEURT JAMAIS 

SYNOPSIS 

Tout a commencé par une simple mission de contre-espionnage pour James Bond, le flegmatique agent secret de sa Majesté : l'observation de trafiquants d'armes. De poursuites en bagarres, notre 007 se retrouve vite aux prises avec un mégalomane aux desseins bien peu avouables : Elliot Carver, patron d'un gigantesque empire médiatique.

BANDE ANNONCE 

https://youtu.be/85aV4H1wrzs

DÉTAILS 

Date de sortie : 17 décembre 1997 (France)

Réalisateur : Roger Spottiswoode

Suite : Le monde ne suffit pas

Bande originale : Sheryl Crow, David Arnold, Frank Denson

Titre original : Tomorrow Never Dies

Budget : 110 millions USD

CRITIQUE 

Après le coup de jeune donné à la saga par le pourtant très inégal GoldenEye, véritable triomphe commercial ayant mis sur orbite Pierce Brosnan dans la peau de l’espion de Sa Majesté, le 18ème volet de la série James Bond voit son budget s’envoler littéralement pour se situer à des hauteurs inédites (on parle de 110 millions de dollars, un record pour la série à l’époque). Pourtant, de manière assez étonnante, cette inflation ne se voit pas vraiment à l’écran, sans doute à cause de la réalisation assez terne de Roger Spottiswoode, artisan diversement inspiré en fonction des époques (Under Fire est un bon souvenir, largement tempéré par celui d’Air America ou de Arrête, ou ma mère va tirer !). Et de fait, Demain ne meurt jamais entame le déclin progressif de la saga durant les années 90, tout en se laissant encore regarder sans trop de déplaisir.

VOUS AVEZ BON GOÛT !​ 

Ce qui m'anime dans cette quête c'est la curiosité intellectuelle, le goût de la connaissance et l'envie de savoir. Si vous êtes comme moi, avec l'envie d'apprendre, aux rivages de la beauté musicale, picturale, poétique​.​

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HEART OF STONE

 

HEART OF STONE

SYNOPSIS

Rachel Stone, spécialiste du renseignement pour une mystérieuse agence de maintien de la paix, tente d'empêcher une hackeuse de lui voler son arme la plus précieuse et redoutable.

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/mEsBa_ss-nA

DÉTAILS

11 août 2023 sur Netflix / 2h 02min / Espionnage, Thriller, Action

De Tom Harper (III)

Par Greg Rucka, Allison Schroeder

Avec Gal Gadot, Jamie Dornan, Matthias Schweighöfer

Titre original Heart of Stone

CRITIQUE 

Quand on a découvert Agent Stone, c’était bien avant de voir le dernier Mission : Impossible, et l’issue du combat est évidemment très prévisible. Comme dans Dead Reckoning, l’intrigue de cet actioner Netflix tourne en gros autour d’un super-programme informatique capable de tout prédire, tout manipuler.

Utilisant massivement les effets numériques, Agent Stone ne fait pas de cela un vrai enjeu de cinéma, et c’est dommage : comment mettre en scène des espions luttant contre un algorithme tout-puissant quand on est diffusé sur la plateforme incarnant l’algorithme tout-puissant ? 

Le film esquive la question et préfère se concentrer sur l’action. Le résultat est sympathique, pas à cause de l’algorithme, mais bien de l’héroïne qui surfe le mieux dessus (spoiler alert : c’est Gal Gadot).

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BARBAQUE

 

BARBAQUE

SYNOPSIS

Vincent et Sophie sont bouchers. Leur commerce, tout comme leur couple, est en crise. Mais leur vie va basculer le jour où Vincent tue accidentellement un vegan militant qui a saccagé leur boutique… Pour se débarrasser du corps, il en fait un jambon que sa femme va vendre par mégarde. Jamais jambon n’avait connu un tel succès ! L’idée de recommencer pourrait bien les titiller…

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/sRwASf-_8X4

DÉTAILS

27 octobre 2021 en salle / 1h 28min / Comédie

De Fabrice Eboué

Par Fabrice Eboué, Vincent Solignac

Avec Fabrice Eboué, Marina Foïs, Nicolas Lumbreras

CRITIQUE

Fabrice Eboué peut tout se permettre, son film franchit allègrement de multiples lignes rouges et ça fait du bien. Il vise ici les vegans et ça défouraille sec. Certaines scènes sont même d’une crudité un peu choquante, mais l’objectif est de faire rire, et ça fonctionne. Pas de philosophie de bas étage, juste des formules efficaces à coup de hachoir et de fusil. Âmes sensibles s’abstenir!

La dictature de la bien-pensance s’installe partout, insidieusement, et ça devient lassant. Rire de certaines choses est de plus en plus interdit, en cela Fabrice Eboué met les pieds dans le plat et on en redemande. Sa cible principale ne fait plus guère de vagues en ces temps de pandémie mondiale, mais les vegans pourraient revenir très vite sur le devant de la scène. Quand on voit le nombre de scènes avec des morceaux de viande, des cadavres et des plaies sanguinolentes, il est aisé de penser que le réalisateur acteur a poussé le bouchon le plus loin possible. Second degré recommandé pour rire de certaines piques allègrement distribuées contre les bobos vegans qui interdisent tout. Pas de prosélytisme cependant, l’objectif est de rire, pas de faire la même chose dans la vie réelle évidemment. Cette histoire de cochon d’Iran est savoureuse par son recul, la critique est surtout drôle et bien amenée. La peur de ne voir qu’une variation grolandaise n’est pas forcément confirmée par le film, même Marina Foïs joue le jeu en bouchère sans pitié avide de s’élever socialement en multipliant les ventes de barbaque.

Barbaque n’est qu’une comédie sans prétention mais qui fonctionne en surfant habilement sur la frustration engendrée par une certaine caste bien pensante. Il fallait oser, le réalisateur l’a fait, de quoi assouvir un plaisir coupable qui fait plaisir.

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TOUT SCHUSS

TOUT SCHUSS

SYNOPSIS

Max Salinger, écrivain divorcé, flamboyant et égocentrique, refuse d’accueillir sa fille de 15 ans sous son toit. Pour se venger, elle lui vole son dernier manuscrit et file en classe de neige. Pour récupérer son bien, Max n’a alors pas d’autre choix que de débarquer dans la station de ski en s’improvisant « parent accompagnateur ». Seul problème : le célèbre écrivain, qui n’est déjà pas un parent exemplaire, n’est pas vraiment un accompagnateur qualifié non plus ! De descentes épiques en randonnées infernales, la vie de Max au milieu des ados ne s’annonce pas de tout repos…

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/qTJTZbbvfag

DÉTAILS

13 janvier 2016 en salle / 1h 36min / Comédie

De François Prévôt-Leygonie, Stephan Archinard

Par Serge Lamadie

Avec José Garcia, Manon Valentin, Melha Bedia

VOIR SUR NETFLIX

CRITIQUE

On s’attendait à une comédie honteuse à la Pension Complète mais le deuxième film de François Prévôt-Leygonie et Stephan Archinard vaut un peu mieux que ça. Tout Schuss reprend tous clichés de la comédie de vacances pour ados mais José Garcia, en totale roue libre, apporte quelques moments de pure folie. Avec un résultat improbable, entre deux eaux, qui ne va malheureusement pas au bout de son délire. Notre critique.

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ET POUR QUELQUES DOLLARS DE PLUS

 

ET POUR QUELQUES DOLLARS DE PLUS 

SYNOPSIS

" L'indien ", bandit cruel et fou, s'est évadé de prison. Il se prépare à attaquer la banque d'El Paso, la mieux gardée de tout l'Ouest, avec une quinzaine d'autres malfaiteurs. Le " Manchot " et le Colonel Douglas Mortimer, deux chasseurs de primes concurrents, décident, après une confrontation tendue, de faire finalement équipe pour arrêter les bandits. Mais leurs motivations ne sont pas forcément les mêmes...

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/eGUl3Rk6wB0

DÉTAILS

30 septembre 1966 en salle / 2h 10min / Western

Date de reprise 4 novembre 2009

De Sergio Leone

Par Sergio Leone, Fulvio Morsella

Avec Clint Eastwood, Lee Van Cleef, Gian Maria Volontè

Titre original Per qualche dollari di piu

CRITIQUE  

Leone cherche quelque chose de plus solide que la parodie et le sadisme de son premier western. D'où, sans doute, l'ancrage historique à peu de frais permis par la citation initiale. "Là où la vie n'avait pas de valeur, la mort parfois avait son prix. C'est ainsi que les chasseurs de prime firent leur apparition."

Léone fait aussi preuve d'un goût quasi archéologique pour les armes d'époque, hobby très répandu en Italie. Les armes complexes de Mortimer ou celle plus fantaisiste du manchot, serpent argenté sur une crosse orange, sont mises en scène avec soin lors des duels. Il faut ajouter le soin dans le choix des lieux et des costumes. Mais surtout, Leone définit mieux les personnages que dans le film précédent.

Cette fois il y a deux héros. Clint Eastwood a son métier, il est chasseur de primes. On retrouve aussi chez Anthony Mann des chasseurs de primes (L'appât, Du sang dans le désert) mais ils avaient honte de ce qu'ils faisaient. Par contre, chez Leone, le Manchot n'a aucun scrupule à se faire payer, et c'est justement le côté vénal du personnage qui plaira au public notamment le happy-end où il transporte les cadavres des hors la loi pour toucher les primes.

L'autre héros est interprété par un obscur acteur américain, spécialisé dans les rôles de composition, Lee Van Cleef (Le train sifflera trois fois, L'homme qui tua Liberty Valance..) dont Leone a fait une vedette en lui inventant un rôle qui convenait à son profil. Il joue ici le colonel Mortimer, genre "Bible et pistolet", qui cache derrière son self-control de belliqueux projets de vengeance.

Le vilain, le plus fantaisiste des trois est un mexicain cyclothymique attiré par l'autodestruction interprété par Gian Maria Volonté.

La morale des westerns américains était souvent fondée sur un compromis entre le libre-arbitre et la prédestination : les amis-ennemis sont libres de choisir entre le bien et le mal, de céder ou pas aux tentations disséminées le long de leur chemin, même s'il est facile de comprendre dès le début ce qu'ils feront. Leone choisit un manichéisme plus élémentaire, ses héros ont des visages semblables à des masques. Il suffit de voir ce qu'ils fument pour deviner leur caractère. La pipe du colonel signe un tempérament obstiné et réfléchi, le cigare commencé du Manchot lui donne un air insolent et la cigarette de marijuana explique le regard halluciné de l'Indio.

Une des nouveautés de ce film est l'exaltation sans complexe de la vengeance, selon le goût latin pour le mélodrame. Tout l'épisode de la vengeance est entouré d'une atmosphère vaguement gothique ; dans le flash-back, il y a des images de viol virées en rose, et un gros plan de la femme qui s'est suicidée qui fait penser à Edgar Poe.

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LE BON LA BRUTE LE TRUAND

 LE BON LA BRUTE LE TRUAND

SYNOPSIS

Pendant la Guerre de Sécession, trois hommes, préférant s'intéresser à leur profit personnel, se lancent à la recherche d'un coffre contenant 200 000 dollars en pièces d'or volés à l'armée sudiste. Tuco sait que le trésor se trouve dans un cimetière, tandis que Joe connaît le nom inscrit sur la pierre tombale qui sert de cache. Chacun a besoin de l'autre. Mais un troisième homme entre dans la course : Setenza, une brute qui n'hésite pas à massacrer femmes et enfants pour parvenir à ses fins.

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/0ecn0TmeD_I

DÉTAILS

8 mars 1968 en salle / 3h 00min / Western

Date de reprise 5 novembre 2014

De Sergio Leone

Par Luciano Vincenzoni, Furio Scarpelli

Avec Clint Eastwood, Eli Wallach, Lee Van Cleef

Titre original Il Buono, il brutto, il cattivo

CRITIQUE

Sergio Leone prend alors comme base de départ le western traditionnel américain qu’il vénère et en particulier John Ford. Il s’acharne ensuite à en démolir les codes, à instaurer un véritable jeu de massacre en essayant tout de même de préserver la réalité documentaire et historique : "J’étais excité par la possibilité de montrer une guerre tout en jouant contre les stéréotypes du western". 

Il n’hésite pas à insérer dans ce remarquable divertissement sa vision politique qui ne sera plus jamais absente dans aucuns de ses films suivants. Il compatit envers ces prisonniers maltraités, ces blessés de la guerre, ces hommes qui servent de chair à canons. Au milieu de ce maelström de bouffonnerie et de cynisme ambiant, l’humanité de Léone refait surface à de nombreuses reprises notamment dans la scène ou les prisonniers, la larme à l’œil, jouent de la musique pour couvrir les séances de torture, celle au cours de laquelle Blondin vient donner la dernière cigarette à un mourant… 

Il a même le culot de nous proposer à mi-parcours une scène totalement inattendue qui jure avec le ton du film, cette scène très émouvante au cours de laquelle Tuco retrouve son frère, devenu prêtre, qui lui apprend la mort de ses parents. Il n’en oublie pas pour autant son humour qui imprègne tout le film, ce qui lui évite de sombrer dans la gratuité et la méchanceté facile et déplaisante. 

Le meilleur exemple est cette idée de scénario qui montre nos deux aventuriers devenir en quelque sorte des héros pour les soldats alors que ce n’était pas leur intention première : ils décident et réussissent à faire sauter le pont qui met fin au combat et à la boucherie mais seulement pour que les soldats puissent aller s’égorger ailleurs afin qu’eux même puissent enfin accéder à l’autre rive où se trouve le but de leur recherche !!! Ces ruptures de tons et de rythmes tout au long du film sont des éléments parmi d’autres qui font la richesse du film.

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POUR UNE POIGNÉE DE DOLLARS

  POUR UNE POIGNÉE DE DOLLARS

SYNOPSIS

Deux bandes rivales, les Baxter, trafiquants d'armes, et les Rojo, qui font de la contrebande d'alcool, se disputent la suprématie et la domination de la ville de San Miguel, au sud de la frontière américano-mexicaine. Un étranger, vêtu d'un poncho, arrive à dos de mulet dans cette petite ville et s'immisce entre les deux bandes. Proposant d'abord ses services aux Rojo, l'étranger va très vite tirer profit des deux camps à la fois, à la grande joie du fabricant de cercueils Piripero.

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/PGUEoLEK10g

DÉTAILS

1 mars 1966 en salle / 1h 39min / Western, Action

De Sergio Leone

Par Sergio Leone, A. Bonzzoni

Avec Clint Eastwood, Marianne Koch, Wolfgang Lukschy

Titre original Per un pugno di dollari

CRITIQUE

Le Far West de Sergio Leone est louche, sale, tourmenté, vicieux, lugubre, souvent répugnant même, c'est un monde dont la violence intrinsèque est poussée à son maximum - on y frappe les gens à terre, on y torture, on y tire volontiers dans le dos. Il y a toujours un nœud coulant pendu quelque part pour lyncher un quidam. La violence vire même au sadisme qui est une affaire de médiocres, et ceux-ci sont particulièrement nombreux. 

Comme le théâtre et la comédie italienne, le cinéma de Leone est un cinéma de gueules (cassées) qui sont autant de masques dont l'aspect grotesque évoque le danger et l''absurdité propres à leur univers. Les personnages - arborant un visage le plus fréquemment avili, ridé, craquelé, édenté - de même que les habitations semblent en état de déréliction, balayés par un vent persistant qui soulève la poussière et brouille la frontière entre le Bien et le Mal. Il n'y a d'ailleurs quasiment plus de place pour le Bien vu que le Mal règne partout. Les seuls innocents sont des victimes potentielles qui se terrent dans leurs abris, craignant pour leur vie qui ne tient qu'à un fil. 

Le seul moyen de communication efficace dans cet univers est la violence, Leone sait qu'elle est tapie notre cerveau primitif et prend un malin plaisir à la faire surgir de façon abrupte et radicale. Et quand il s'agit de désamorcer un trop-plein de cruauté, le recours à l'humour a ceci d'inhabituel qu'il est administré sèchement ou à froid, avec une distanciation sinistre, une ironie morbide. Le manichéisme, même relatif ou nuancé, n'est plus de mise ici. de même qu'une quelconque voie de rédemption. Le héros lui-même n'a plus rien d'un héros au sens classique du terme. 

Plutôt qu'un homme guidé par des idées nobles ou répondant à un code éthique, Leone nous fait apprécier un être complètement amoral, ambigu, opérant en dehors de la loi commune, en quête uniquement de satisfaction personnelle, détaché de toute responsabilité envers autrui. Ironiquement, c'est justement quand le protagoniste leonien cède pour une fois à un geste d'humanité, en permettant à une famille d'échapper à une mort certaine, qu'il devra en payer le prix avec une séance de rosserie et de torture dirigée par le fougueux Gian Maria Volonté.

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BARBARES

 BARBARES

(série historique de Netflix)

SYNOPSIS

En l'an 9 après Jésus-Christ, l'expansion de l'Empire romain à travers les terres germaniques jusqu’à l’Elbe est mise en péril durant la Bataille de Teutobourg. 

En cette fin de règne de l’empereur Auguste, la Germanie, couverte de forêts et divisée en tribus, a été conquise par Rome depuis une vingtaine d'années. 

Le gouverneur romain Varus fait confiance au jeune chevalier Arminius (Hermann), fils d’un roi Germain qu’il a éduqué à Rome et qui l’accompagne dans la nouvelle province de Germanie, entre le Rhin et l’Elbe. 

Arminius, choqué par les exigences fiscales des Romains, rejoint les tribus révoltées et épouse une princesse germanique puis organise, avec les rois des tribus germaniques, un piège pour l’armée romaine. 

Il convainc Varus de traverser une vaste forêt où ses trois légions (15 000 hommes) s’étirent en file sur d’étroits chemins. C'est là, profitant de la pluie, que les guerriers germains attaquent les troupes romaines en scindant leur longue colonne. Face au désastre et constatant la trahison de son fils adoptif, Varus se suicide. 

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/dAfi16oMZVs

DÉTAILS

Depuis 2020 / 45 min / Drame, Guerre, Historique

Titre original : Barbaren

Créée par Jan Martin Scharf, Arne Nolting, Andreas Heckmann

Avec Laurence Rupp, Jeanne Goursaud, David Schütter

Nationalité Allemagne

CRITIQUE

Barbares est une série télévisée allemande de 2020 créée par Andreas Heckmann, Arne Nolting et Jan Martin Scharf et mettant en vedette Laurence Rupp, Jeanne Goursaud et David Schütter. La série couvre la bataille de la forêt de Teutoburg.

Avant même sa diffusion sur Netflix, Barbares jouissait d'une popularité certaine, à en voir l'accueil qui fut fait aux différents éléments promotionnels. Comme quoi, la stratégie de la plateforme paye : en produisant directement en Allemagne et en forçant un peu le parallèle avec la très appréciée Vikings, elle drague une grosse partie de ses usagers, qui se délectent (ou pas) en masse de ces 6 épisodes depuis le 23 octobre. Mais la fresque historique de Jan Martin Scharf, Arne Nolting et Andreas Heckmann est-elle aussi épique que prévu ?

On aurait tort de reprocher à Netflix de se lancer là dans une énième tentative de reproduction du succès de Game of Thrones, comme la firme l’a fait avec The Witcher. Barbares assume en effet totalement son approche historique, sans la distordre par le biais du fantastique, contrairement à des uchronies tout aussi populaires, comme La Révolution récemment. Certes, il est question, de temps à autre, de croyances et de dieux protecteurs, mais jamais il ne leur est donné une existence concrète. L’objectif est plutôt de décrire précisément une des causes de l’engagement des Germains dans une bataille pas gagnée d’avance...

Le sens du détail qui les caractérise souvent est donc primordial. Les romains parlent effectivement latin, un choix cohérent qui fait un pied de nez aux anglophones des références américaines du genre et établit directement les envahisseurs comme des ennemis, de l’autre côté de la barrière de la langue. Quant à la rigueur apportée aux personnages (une grande partie des véritables acteurs de la bataille se retrouvent à l’écran à un moment ou à un autre), elle fait part d’une volonté de réappropriation des codes de cette Histoire narrée habituellement par le "camp des vainqueurs".

C’est pourtant bien cette cohérence, ainsi que la diversité des décors, qui sont nécessaires au prolongement d’une série comme Vikings. En l’état, on voit mal Barbares suivre son exemple jusqu’au bout et aller beaucoup plus loin qu’une première saison intéressante...

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GLADIATOR

 

GLADIATOR

SYNOPSIS

Le général romain Maximus est le plus fidèle soutien de l'empereur Marc Aurèle, qu'il a conduit de victoire en victoire avec une bravoure et un dévouement exemplaires. Jaloux du prestige de Maximus, et plus encore de l'amour que lui voue l'empereur, le fils de MarcAurèle, Commode, s'arroge brutalement le pouvoir, puis ordonne l'arrestation du général et son exécution. Maximus échappe à ses assassins mais ne peut empêcher le massacre de sa famille. Capturé par un marchand d'esclaves, il devient gladiateur et prépare sa vengeance.

BANDE ANNONCE

https://youtu.be/ChcgxBAzrks

DÉTAILS

20 juin 2000 en salle / 2h 35min / Action, Aventure

De Ridley Scott

Par John Logan, William Nicholson

Avec Russell Crowe, Joaquin Phoenix, Connie Nielsen

CRITIQUE

Plus de 20 ans après Gladiator, les aventures de Maximus Decimus Meridius vont-elles se poursuivre ? Eh bien oui et non. Un film Gladiator 2 devrait bien voir le jour, mais il ne sera pas concentré sur le personnage principal du premier opus, interprété par Russell Crowe, qui, par conséquent, ne devrait pas renfiler son costume de gladiateur.  

L'acteur Néo-zélandais s'est exprimé dans un podcast intitulé "Fitzy & Balado Wippa", confirmant qu'il ne sera pas à l'affiche de cette suite. Russell Crowe explique également avoir dîné avec le réalisateur Ridley Scott, qui lui a confié les contours du scénario. "Ce n’est pas un remake. Et ce n’est pas une suite directe. Cela ne raconte pas le jour d’après, vous savez, 30 ans plus tard ou quelque chose comme ça", dit-il.     

D'après les dires de l'acteur, le film sera centré autour Lucius, héritier de l'empire, alors enfant dans le premier film. "Ce jeune enfant a grandi et il est devenu empereur. Je ne sais pas ce qui se passe d’autre à ce moment-là, mais c’est l’idée", explique Russell Crowe. 

Selon la presse américaine, notamment le magazine Deadline, Ridley Scott, qui sera toujours aux manettes, a auditionné plusieurs acteurs pour camper le rôle principal de Lucius. Après Timothée Chalamet, Austin Butler ou encore Richard Madden, c'est finalement l'acteur irlandais Paul Mescal, connu pour son rôle dans la série Normal People qui aura la lourde tâche de succéder à Russell Crowe.

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